马信芳
1982年的一天，还在上钢三厂上班的沈天呈接到电话，打电话的是中国美术家协会副主席、漫画大师华君武。华老说，他到上海了，现在住在上海宾馆，问天呈，中午有没有空，想请他吃顿饭，聊聊。天呈拿着电话呆住了。自己是个刚刚出道的业余漫画作者，竟得到中国漫画泰斗的邀请，忙说，好，我来，我来！天呈立即向厂工会领导请了假，带上他的几本《漫画日记》，踩上自行车出发了。
天呈还是激动紧张。他与华老相差整三十年。华老是老革命，在天呈心目中他是个传奇式的人物，也是他的偶像。
1982年7月，京津沪青岛长沙五市职工漫画展在青岛举行，此时的天呈已经有大量的漫画问世，他不仅参加了画展，而且受邀参加由《工人日报》召开的座谈会。令人兴奋的是，天呈见到了华老和漫画家英韬。华老对上海的漫画创作情况十分了解，天呈等几位业余作者的漫画得到了华老的重视。特别是天呈的《漫画日记》引起他浓厚的兴趣。他笑着说，听说这日记已经有十本二十本了，如果里面没有牵涉到与你爱人什么隐私的，我倒想看看。
一个漫画“小作者”却得到当今漫画界大师的关爱，天呈激动得不知说什么好。会后，他拿出《华君武漫画》一书，请前辈题字。华老欣然允诺，在画册扉页上写道：“天呈同志近年画了不少好漫画，盼百尺竿头更进一步。此书嘱我签名，不是我买的。”周围看的人都笑了。漫画大师，真是幽默。
回想到这里，天呈不由笑了。他很快来到宾馆。华老笑嘻嘻地将他迎进房间，给他沏上茶，开始用上海话与他交谈。天呈紧张的心情一下释怀了。
华老说，你近来画作很多，说明你很专注，专注生活，专注创作。他幽默地比方道，画漫画就是要专注，所谓“一女不嫁二夫”。
在餐厅，华老问起天呈的家庭情况，听美协同志说，你的创作很辛苦。天呈实话实说，我是独子，爱人是独女，四个老人，一个小孩，父亲中风，母亲患癌症手术，岳父患严重胃窦炎，岳母患老年痴呆症，每天哭笑吵闹。所以，我只有安顿好他们后，才翻开缝纫机台板，开始画画。华老说，你的画是这么挤出来的？不容易啊，回去向你爱人问好。
与华老交谈，天呈感到亲近，并受到鼓舞。不用说，这是天呈漫画人生有里程碑意义的一次谈话。自此，他在漫画路上迈开了大步。
我与天呈相识已40年。1983年9月，他进入文汇报担任美术编辑，自此我们成为同道之人。他谦虚好学，刻苦钻研，与时俱进。我不时收到他新出版的画册，为他累累硕果而高兴。日前，一本《天呈漫话天呈》快递到我家。打开画册，油墨香迎面扑来。
中国现代漫画与新闻媒体有着不解之缘，天呈在《文汇报》创作漫画三十年，以报刊为舞台，以新闻为剧本，眼观社会万象，笔挑天下风云，有时如匕首、投枪，鞭挞丑恶，大快人心；
有时如春风、暖流，扶危助弱，仗义执言；
有时又不乏幽默、善意、温情，令人会心一笑，觉然而悟。
我记得，天呈曾说过：漫画是一条船，想象是船上的帆，展帆而行的船，坐在上面的人和看着船破浪而行的人都很快乐。
作为上海新闻漫画的领军人物，这是他的心得感悟。是啊，我的思绪还在那船上，天呈漫画之路像电影回放一样，是那么耐人寻味——
天呈说：那天如果父亲一顿打，就没了今天的我
天呈，姓沈。生在上海，养在上海，读书在上海，工作在上海，退休在上海。
1946年的秋天，天呈呱呱落地。父母亲开了一爿小店，他们忙于店内的活计，儿时的他常常在店堂里听无线电里播放的评弹和滑稽，还在纸上涂鸦。父亲把每天的新闻报钉起来，买来一本颜鲁公的字帖，要他临帖，父亲对绘画并不懂，见他每天写满一大张报纸便可。
天呈有个姨父在上海一学校教书，他喜欢水墨，画的扇面和写的毛笔字很漂亮。一天，姨父给了他一本图案书，又讲了一片树叶是怎么变成图案的。正巧，学校布置图画作业，要求画一片树叶。于是，天呈按照图案书上的图例，画了一片漂亮的树叶。结果得了个大大的红五角星，老师举着他的画向同学们介绍，那时他是多么的开心。
有了画画的兴趣和表扬，就更起劲了。一天下午，学校里只有两节课，放了学，才十岁的天呈竟然拉开家里的铁床，在床后的白墙上，画起了一幅宣传画。他把墙上和地下弄得一片狼藉，将铁床的帐帘放下遮起。等到父亲下班回家，哗啦啦，拉开帐帘，请看——父亲看到被弄得一塌糊涂的房间和花丽斑驳的白墙，竟没有发火，没有指责，没有拿出棍棒给儿子一顿教训。
天呈后来回忆说，如果那天父亲打了我一顿，也许就打掉了我的绘画热情，那就没了今天的我。相反，父亲见他喜欢画画，还托人给他找了个师父。
公私合营后，父亲到新的单位去上班。一天，他们商店接到上级的任务，要参加一个游行。可是，店里没有人会画宣传画，这时父亲说，可以叫我儿子来试试。下午，天呈来到店堂，看着贴在三合板上的整一张纸，心想，这比我家的墙小多了。于是拿起毛笔，照着那幅宣传画就画了起来。站在一旁的叔叔伯伯喝起彩来，隔壁店堂里的人闻声也跑了进来——哇，这毛小囡，才十岁出头吧，结棍格（厉害的）！
看着游行的队伍集合，店里职工拿起五颜六色的小旗，扛着天呈画的宣传板上街。父亲开心地笑了，他为有这样的儿子感到自豪。
夫人说：“奥哟，报屁股上一眼眼！”
1976年底，天呈的兩幅批判“四人帮”的漫画，进了上海美术馆。
“四人帮”被粉碎后，上海人民投入了深入的揭批运动。1976年12月，上海美术馆举办漫画展览，人头攒动，展览作品要吊高2尺，好让后排的观众参观。文艺的春天来了，漫画发展迎来了大好时机。1978年年底，《人民日报》准备出版增刊《讽刺与幽默》，全国报刊闻风而动，纷纷开辟起漫画专栏。天呈跃跃欲试，准备向报刊投稿。
虽是业余作者，但天呈准备很充分。他认为，漫画创作好似演出，不同的是，编剧、导演、道具、人物、唱词都是你一个人。为演好这“独脚戏”，养成观察社会的习惯十分重要。于是，他准备了一本速写本，随时随地将看到和想到的东西记录下来，哪怕是瞬间的动态和场景，只要与画有关，他都不会放过。到了晚上，他将一天来的记录化为漫画点子，供参用。这就是后来立了大功的《漫画日记》。
一天，住在楼下的阿娘拎了个菜篮在门口叹气，说称给她的带鱼又细又烂，她又没有认识的人，只好吃进。言者无意，听者有心。天呈就想，阿娘的无奈，反映了社会风气的不正。他马上画了一幅漫画，投给了《解放日报》。
1979年元旦，天呈到楼下取报纸，打开报纸，一眼看见了自己的漫画，高兴啊。拿了报纸上楼，对夫人说，今天的《解放日报》，头版。夫人说，怎么了？天呈答，发表了一幅漫画。夫人头也没抬，说，你的？天呈说，是张乐平的。老先生说，他，七十岁要当十七岁来用。天呈见夫人没反应，又说，今天，《解放日报》第四版，也有一张漫画。夫人仍然没有抬头，说，你的？天呈笑了，不是我的，是沈天呈的。夫人抬起来了头，真的？她抢过报纸，翻到第四版，寻了半天，“奥哟，报屁股上一眼眼！”（很小）
就是这“一眼眼”，天呈欣喜万分，因为这是开端的标志。果然，天呈迎来了他漫画作品发表的春笋期：他的漫画在上海的《文汇报》《青年报》《劳动报》《青年一代》和全国性的《人民日报》《经济日报》《中国青年报》《工人日报》《讽刺与幽默》等报刊上相继发表。
华君武说：展览办到你的老东家上钢三厂去？
天呈多次对我说，他是个幸运的人。1983年，进入《文汇报》担任美术编辑，让他如鱼得水。借助媒体平台，他的漫画得到大发展。在他成长中，一直受到前辈画家的关爱和指导。华君武、张乐平、蔡振华、丁聪、英韬、方成、江帆、徐昌酩等大家，对这位“小阿弟”，亦师亦友。有的建议，有的直言，给予这位后者以最大的帮助。其中，最多的指导者就是华君武。
作为中国漫画泰斗，华君武毫无架子，以普通人的身份，对后辈给予关怀，沈天呈是其中的受益者。自1982年在青岛职工漫画座谈会上当堂表扬天呈后，是年又来到上海约见他，关心他的创作，关心他的家庭。
1988年夏天，华君武应邀到哈尔滨空军第一飞行学院给部队上课。他不忘小阿弟，邀请天呈与他同去参加活动。
华老每天早起，散步成习惯，一边走，一边带着他的半导体收音机，听广播，听新闻。天呈也有早起的习惯，于是两人在晨练中边走边交流。
那天，华老谈到要把自己的漫画展览办到基层去，让工人、农民、战士看，请他们提意见。他说，我们的创作来自生活，来自群众，也应该回到基层。他问天呈，把展览办到工厂去，你看，到你的老东家上钢三厂去怎么样？天呈马上说，好啊，我来联系。
根据华老的提议，天呈联系了上海美术家协会和上海第三钢铁厂。1990年，华老在上海美术馆举办他的个人画展后，就把他的部分作品搬进了上钢三厂，真诚地请工人师傅提意见。上海美协秘书长徐昌酩对华老此举积极配合，陪同他一起参加活动。
作为延安文艺座谈会的与会者，华君武身体力行地提倡艺术为大众服务。他对基层的美术爱好者真诚相待、广交朋友，让艺术真正走进人民，服务大众。
有华君武这样的长者，后来当编辑的天呈自然不放过他了。1985年5月至1989年9月，华君武的漫画《疑难杂症》在《文汇报》上连载，几乎每月一幅，共58幅。作品以独特的视角、深刻的观察和犀利的讽刺手法，赢得了读者的一致好评。
1999年，《文汇报》针对当时的社会热点策划了一整版漫画。当时时间紧，天呈约好稿，华老仅用一天时间，就把画稿传真过来。这幅名为《哈哈镜里老鼠精》的漫画获得了2000年中国新闻一等奖。
2010年6月13日，华君武在北京逝世，享年95岁。家人按照他的遗愿将245幅漫画作品捐给上海美术馆。
天呈专程来到北京为华老送行。回想20世纪90年代初休闲文化开始兴起时，有人提出漫画要走搞笑、娱乐的路子，华老目光敏锐，尖锐地提出：漫画的功能主要是讽刺，不能丧失。回到上海，天呈一直挂念这位恩师、导师。
“留守女士”成报端坊间热词：同名漫画荣膺金猴奖
1991年上海人艺话剧《留守女士》受到社会的广泛关注。此剧娓娓动听地讲述了20世纪80年代末出国大潮中，一位留守女士和一位留守男士的境遇以及他们情感的无奈。剧场一反冷清罗雀，连演了168场还欲罢不能，剧名因此成为报端坊间的热门用词，广泛流传。
这大概也触动了漫画家。对远渡国外的家庭衍生出的这个特殊的群体，其中不少故事十分曲委。天呈想，漫画主要职能是讽刺，也有歌颂，也有幽默，要是画一幅反映留守人士的漫画，应该从抒情方面开掘。
于是，天呈这样构思：装修华丽的客厅里，一位美丽优雅的女士手持鲜花坐在沙发上，沙发扶手边堆满了海外航空来信，脚下的地毯印着美元的图案。墙上挂着夫妻俩的甜蜜合影，另一只沙发上却只有一个空洞的丈夫，头戴礼帽，身穿西服，手里拿着一把吉他，茶几上放着电话、时钟、美酒。漫画对细节的刻画很注重，留守女士手捧着鲜花，把读了又读的来信放在胸前，她注视着电话机，盼望着铃声的响起，两杯已经斟好的红酒，向往着能与远去的他互相对饮，可是，吉他上的弦已经断了几根，小钟上的指针已经丢失，插在心上人上衣口袋的鲜花已经枯萎，空有那蓝绿色的美元上的外國人在对她疑惑地张望。她，在留守，在等待，在盼望。她，似乎在精神的监狱里，身上的衣衫上的横条犹如囚服，划在四边的五笔记号，就像在牢房的累计日子。她，太受折磨了。
《留守女士》这幅漫画如同那出话剧（后被搬上银幕）在北京中国美术馆展出时引起画界的震动。1992年，中国漫画的最高奖——金猴奖授予了沈天呈。
向总编辑裘新请缨：开辟“天呈漫画专栏”
2004年，天呈向时任《文汇报》总编辑裘新打了份报告——
漫画是一种深受广大读者喜爱的艺术形式，在国内外的报刊上，经常有大幅的漫画作品用作专栏的形式，表达深刻的主题和对时事的观点。《文汇报》是国内外深有影响的大报，有自己独特的视角和观点，应该有具有个性的《漫画专栏》。
我是《文汇报》的老漫画作者，创作单幅的讽刺漫画作品为主，以涉及面广、开掘深见长，作品多次在国内外获奖。我向您请缨，来开辟这个专栏。
我有以下几个有利条件，有二十几年的漫画创作经验，有报社编辑的工作经历，有掌握电脑绘画的制作技能（可迅速反映及时的新闻和传递图片），更主要的是我有一股敬业精神和与党中央保持一致的工作态度。也许你会说我年龄大了，干不了几年了，但是我说，我的心理年龄是年轻的，我运用的软件是前卫的，我的分析思维是发散的，我的体育反应速度是灵敏的（我天天驾车，现在打乒乓球也可在报社排得上号）。漫画作者的工作年龄是很高的，华君武、丁聪、方成现在都快九十了，还在创作（我当然不是以大师自比），但是，如要为《文汇报》再画十年，恐怕不成问题。
天呈毫不隐瞒自己的想法，以他的真诚和实在，说动了总编辑。请缨成功。
2004年底，《天呈漫画》开张，一周五幅，这是个兴奋的创作挑战，也为漫画界开了先例。第一幅漫画是《当心来路不明的圣诞贺卡》，提醒伪装成“圣诞老人”的电脑病毒。专栏用了个小小的标记，黑底版上一个燃烧的蜡烛头，上面跳跃着一个微笑的火焰。
一天，天呈在一家商场买了张《天下无贼》光碟。付完钱后，按说开发票理所当然。可营业员却一会儿说行，一会儿说不行，又说，50元以下不开。当天呈了解到，这绝不是个别现象，一有偷税漏税的嫌疑；
二是买客得不到消费后的合理保护。顾客对此意见很大，却投诉无门。
强烈的社会责任感驱使天呈回报社后即拿起了画笔。第二天，刊用的专栏受到了编委会的表扬，说，就是要有生活，有漫画语言，有看头。
天呈深深体会到，新闻漫画创作过程中，要始终保持对社会生活的褒贬立场和鲜明的态度。但是，漫画是一门艺术，不是破口大骂，不是脏话堆砌。
值得一提的是，不少专家对天呈漫画专栏完全用黑、白、灰来处理更给予极高的评价。因为这既要有高超的技艺，又要有强烈的色感。他的画像手绘一样，非常清晰，给人的感觉就是用得恰到好处，尤其是黑颜色，因为这个单线条在画里面给人一种分量厚重的感觉，出现在报纸上，特别抢人眼球。
吴谷平说：天呈可说是“百变天呈”。
20世纪80年代，因随时做稿，美术编辑要值夜班。天呈经常被报社的汽车开到家里来接走，在去报社的路上，文字编辑与他谈要配发的漫画的主题，一到报社，立即构思，画出作品。画稿由值班总编审定，马上制版。这种急就章的活考验人，也锻炼人。
由此，天呈的新闻敏感度大大提高。作为漫画家，强烈的责任感天天鞭策他，造就了天呈漫画充满新闻性和时事性，与当前发生的事态紧密联系。“题材广泛，形式烂漫”，这是上海新闻界老领导龚心瀚的称赞，并说，天呈同志不仅是一个知名的漫画家，应该可以说是上海新闻漫画的领军人物。
2006年1月6日，文新大厦会议厅里高朋满座。上海市新闻工作者协会、上海市新闻学会、文汇新民联合报业集团和《文汇报》联合举办“天呈新闻漫画研讨会”。
漫画是时代的需要。一张报纸不能没有漫画。时任《文汇报》党委书记吴谷平说，以前有一个百变金刚，我觉得对天呈可说是“百变天呈”。第一，他的作品题材多变，有国际的、国内的；
有政治的、经济的，有社会新闻、有文艺的，有体育界的，他的漫画题材非常之广，凡是新闻涉及的内容，他都涉及了，这是一个多变。第二个是他的形象多变。注意一下他的漫画集，各种形象都有，各种造型也很丰富。有比较传统的漫画手法，也有用现代手段处理的作品，包括把很多照片组合起来的画作。不光是简单地用几条线条构勒，也有彩色，也有连环画性质的。所以我说，天呈是百变天呈，各种各样的东西都在尝试。但是有一条，尽管他百变，有一条没变，那就是新闻工作者的责任心没变，他那颗年轻的心没变，他勤奋努力工作的态度没有变。
特意从北京赶来的中国美术家协会漫画艺委会主任徐鹏飞称赞天呈绘画与时俱进。当国外的连环画、动漫、卡通这些东西涌入中国漫画市场的时候，有人排斥，有人接受了。天呈能够非常冷静地对待这些东西，能够吸收这种外来的东西、前卫的东西，并能处理好。他不但能够包容它们，而且为了适合读者不同口味，在试验、变化自己的处理方法。
周伟儿说，父亲周柏春要出书。
姚勇兒说，姚老师（姚慕双）要出邮票。
圈内称天呈的漫画不是一般的插图，有创意，且明快，很耐看。明快是能抓住你，耐看不是一看就完，再端详端详，还觉得有意思，回味无穷。
2003年的一天，《静安时报》的漫画家黄国安联系天呈说，与他共事的周伟儿是滑稽大师周柏春的女儿，她父亲要出书，很想请你造一幅漫画肖像。周柏春是天呈从小喜欢的滑稽艺术家。周先生的特点是隐中有噱，有书卷气。于是，天呈将周先生画成穿了长衫，向观众作揖的样子，面容慈祥。边上天呈题款：小辰光就蹲在无线电前头聆听周柏春老师和姚慕双老师的滑稽而长大，一直到现在还是百听不厌，时时拨动喜剧神经，刻刻培育幽默细胞。谢谢大师给我们带来欢乐。没有想到的是，周柏春通过其女儿对天呈表示感谢，而且将这幅漫画，连同题款落款、印章一起做了那本书的封面，成了很别致的一本书。
看到周柏春的漫画肖像，姚慕双坐不住了。他的公子姚勇儿是天呈的好朋友，要天呈也给姚老师造幅漫画像。天呈问，周老师出书，姚老师也出书吗？勇儿说，姚老师要出邮票。天呈说，好吧，他们是滑稽老搭档，应该画幅搭档图。这样，兄弟俩各自穿了长衫，拱手向老观众、老听众致意的漫画做在了邮票上。
姚周徒弟王双庆聪明活泼，戏路宽广，“噱”得另有一功。2009年夏天，王双庆与夫人一起来到天呈家，拿出一大叠A4纸，那是他准备出书的文稿，让天呈看看，请他给书画个封面，书名就是《王双庆私房积“噱”》。看到题目，天呈喜笑颜开。送走王双庆，他开始构思：“守财佬”王双庆在清点他的“积蓄”，看着1932年（他的出生年）发行的“噱”字“爱心钞票”，既满足又开心，一个个散落的“币”都是他多年的积累及心血啊。王双庆看到画稿后非常满意，开心地说，太好了。他把这幅漫画打印了一张，签了字，装好镜框“送”给了天呈。天呈说，“用我的作品送给我，真是滑稽演员的滑稽。”
农民说：我们富了。
《浦东时报》：我们送了。
1992年的春节，天呈到江南农村参加一婚宴，甚感农村变了，农民富了。于是，他的《漫畫日记》记录了当时的婚宴：农民的新楼房造得漂亮，然而却贴了一条条黄黄的符，与旁边红红的双喜成了对比；
回到上海，报社值班老总看到天呈的漫画素材，新闻气息扑面而来，马上要他挑选一些上报。于是，天呈整理了七幅漫画，起了个标题《农村喜宴漫笔》。《文汇报》发表后，读者感到这种形式的报道，生动有趣，形象贴切。同时受到漫画圈内的赞扬，说，《文汇报》能用这么大的篇幅，用漫画记录形式反映社会事物，带了个好头。这一年，漫画《农村喜宴漫笔》获得1992年中国新闻奖二等奖。
2012年11月29日，《浦东时报》刊出了天呈的漫画作品《内部装修》。作品表现的是少数干部为了个人升迁和一己私利，打着“工作需要”等幌子，在档案里的“三龄两历”（即年龄、工龄、党龄；
学历、工作经历）上动起了手脚。作品画面生动，比喻恰当，所产生的戏剧效果对漫画所反映的主题进行了很好的诠释。为此，《浦东时报》向中华全国新闻工作者协会选送了这幅新闻漫画《内部装修》。2013年10月25日，第二十三届中国新闻奖评选揭晓，《内部装修》荣获一等奖。
演中外角色，唱是非正义，抒家国情怀
天呈知道，党的二十大是全国各族人民迈上全面建设社会主义现代化国家新征程、向第二个百年奋斗目标进军的关键时刻召开的十分重要的大会。
作为漫画家，他有点坐不住了。在有关部门的指导和支持下，他认真学习文件，结合历史，画什么？怎样画？慢慢清晰起来。
他永世难忘，革命的征途上，可歌可泣的历史丰碑被一座座耸起：万里长征，红军转战西北；
英勇抗战，挥刀向鬼子头上砍去；
三大战役，百万雄师过大江；
挺进上海，解放大军睡马路；
中华儿女，献身建设新中国。现在书写第二个百年新征程的重担将由新一代扛起。不忘初心，传承红色血脉，手握巨笔书写新考卷。一幅题为《书写新未来》的漫画在历史与未来交织中画成了。
党的二十大闭幕后，习近平总书记第一次外出考察来到陕西延安，看看老乡们脱贫后生活怎么样。过去“修梯田、种庄稼，面朝黄土背朝天，抡起老锄头干活，广种薄收，十分辛苦，如今山坡上退耕还林种上了苹果，老乡们有工作、有稳定收入，孩子有好的教育，老人都有医保，生活越来越好。从陕北的变化就可以看到中国的变化”。习近平总书记指出：“现在，‘两个一百年奋斗目标的第一个百年目标已经实现，绝对贫困问题解决了，老乡们过上了好日子，但还要继续努力往前走，让生活越来越美好。”
读完这段报道，天呈更是激动。是啊，在我们党诞生百年之际，老百姓的心中这杆秤上称出的是：开心，放心，贴心，称心，欢心。他立马画出了漫画《百姓心中都有一杆秤》。
在奔向全面小康路上，农民在鲜红的党旗指引下走出贫困，在共同致富的道路上，一个不能少。（漫画《一个也不能少》）
《打开幸福门，迈步复兴路》，这是天呈花时最长、修改最多的大型漫画。为突出主题，一是人物众多，要有各族人民。二是打开幸福门，得有金钥匙。三是以我国幅员辽阔，国家繁荣昌盛的古画《千里江山图》作背景，从而点出“江山就是人民，人民就是江山”。可谓用心良苦。
七幅大作，展出后，引起强烈的反响。
我问天呈，你已到了颐养天年的年纪，该含饴弄孙、享享清福了，何必费神费脑？
天呈笑了，说，演中外角色，唱是非正义、抒家国情怀，这是我们漫画界薪火相传的连本好戏，更是中国漫画事业的宝贵传统。我作为一个继承者，在风云急流巨变中，为漫画艺术、漫画传统做一个坚守者、开拓者、弘扬者，我心拳拳，我志耿耿，自觉欣慰。
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